Jazzclub

2000年的台灣可以說是爵士演奏年，此話怎講？看看這幾個月來台演出的爵士藝人的份量與頻率，就可以知道這幾年來爵士樂的推廣並沒有白費。李敬子4/1、渡邊貞夫4/30、柯特尼派恩6/14&6/17、尤瑞肯恩6/20&6/24、木住野佳子6/23&6/24、查理海登7/19&7/21、古巴爵士樂團7/27&7/29，一連串精采的爵士演出，讓爵士迷彷彿置身大型的爵士音樂節。

幾天前，我巴黎傳播的安排之下，上賀立時先生的廣播節目「音樂雜誌」，介紹即將來台的英國爵士薩斯風手柯特尼派恩。席間，賀先生一席話：「你是怎樣開始聽爵士樂的？」我覺得拿來當作這一次的主題相當適合。

我從來不諱言自己聽古典的「歷史」遠超過爵士，在過去無論唱片收藏、音樂認知也都以古典音樂系統為重，也可以這麼說，在我還不會買唱片時就已經在聽古典音樂了。但是，可能因為拜中時娛樂周報爵士評選所賜，不少未曾謀面的朋友都以為爵士音樂才是我的主攻。事實上，許多前輩好友聽爵士的功力都遠在我之上，但他們往往事務繁忙，才讓我有機會下海在爵士樂的欣賞上「班門弄斧」。

回想我買的第一張爵士唱片大約在十二年前，很慚愧那並不是一張「大師經典」，而是自己最熟悉的鋼琴大雜燴合輯。當時台灣爵士樂書籍相當匱乏，唱片可以選擇的Item也不多，因此我幾乎可以說是以瞎子摸象的方式，土法煉鋼地聆聽爵士樂。這樣聆聽成效當然有限，自己對於爵士樂的歷史以及風格認知也僅停留在「殘缺不全」的地步。爵士音樂的美，更對我這個從小聽古典的人，有著一種隔靴搔癢、未臻精髓的感覺。

一直到當兵，藝工隊的生活讓自己有機會在鋼琴上琢磨爵士樂的音階語法，實踐了增減音程共治、藍調語句結合曼波的神奇體驗。有的時候興致一來，可以坐在鋼琴上冥想即興，連續一兩個鐘頭也不覺煩膩。從那個時候開始，我自己對音樂的觀念解放了，不再認為古典音樂比其他音樂來得高級艱深，親身實踐後更能理解爵士音樂之美。

退伍之後的雜誌工作與音樂欣賞更有密不可分的關係，雖然平日接觸的還是古典唱片為多，但是隨著坊間系統化的爵士書籍紛紛出籠，以及爵士唱片市場慢慢茁壯，身邊可以運用的爵士資源越來越多。再藉由自己主持爵士廣播、寫寫爵士樂評之便，開始慢慢地做些爵士欣賞基礎建設的功課，逐一研讀爵士樂的歷史、美學流派，同時更有系統地收藏經典的爵士CD（我必須承認爵士樂的經典LP，我是一張都沒有的。）就這樣物換星移，我開始在聽古典之餘，也聽爵士樂了！

其實，每個人開始聽爵士樂的過程，當然都不一樣。那麼我又何必將自己走上這條路的過程拿出來「說嘴」呢？其實公開自己聽爵士樂的過程，絕對不是一種「炫耀」，而是一種分享。希望大家在我個人這樣的過程中，感受到一個原本聽古典的人跨近爵士領域的心態轉變，那是一種願意接受音樂新語彙的轉折。當你無法利用機會說服自己、改變自己的思想時，你實在很難出現「開始聽爵士樂」這樣具體的行動。

其次，從我自己的經驗裡，認為無論古典或是爵士，「摸索期」的時間絕對要投資下去的，那段時間裡聆聽毫無方向感、不重要的唱片買了一堆，但是耳朵的敏銳度、心靈的感受力就在這段「摸索期」產生了質變。對於只聽古典不聽爵士、或者是只聽流行不聽爵士的朋友來說，不將自己丟進渾沌的爵士樂環境幾個月、有的甚至長達數年，根本不可能一輩子跟爵士樂作朋友。

此外，爵士樂與古典樂一樣都是需要「用功」的音樂，研讀相關書籍報導，再透過耳朵與唱片反覆印證，是聽爵士樂最大的快樂享受之一。當然，爵士樂與古典樂又是那樣地不一樣，在音樂即興自由度以及樂手個性化展現上，遠比古典音樂辛辣狂飆！

你是怎樣開始聽爵士樂的？或許您有更精采的故事，何不來信告訴我呢？