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圖說：黛安娜克瑞兒最新專輯「似曾相戀」。（Verve 986 224-6，環球音樂）


自從說過「黛安娜克瑞兒（Diana Krall）是中年男子的性幻想對象。」這句話之後，這位「當代爵士樂一姐」每次新片上架，都會讓我多看一眼。就算我沒有購買的打算，也有高度的興趣想聽聽。也不知道這種慾望，是真正關心她的音樂表現，還是為了延續自己的「意淫」！

一路聽來，黛安娜克瑞兒的音樂形象，似乎從略帶矜持的貴婦，漸漸轉變成奔放的熟女。此話怎講呢？

在GRP時代，黛安娜克瑞兒尚有點鄰家女孩的味道，但是到了Impulse時期，她的姿態就漸趨高貴，有點讓人望之也威的感覺。至於剛轉入Verve時的她，金色的頭髮更是梳得服服貼貼，衣著端莊。儘管歌聲慵懶誘人，但是無論唱歌或彈琴都謹守本分，彷彿深恐如虎豹豺狼的樂迷們，看穿她的內心世界，因此每曲都臨淵履冰、工整地演唱著。

但這張「似曾相戀」（The Girl in The Other Room），她的表現卻完全放開，慵懶唱腔沒變，但明顯地用情更深、更濃烈，轉韻之間更為自由奔放，人聲的主題性比過去更為鮮明，就連鋼琴彈奏也有同樣改變。

而且本輯選曲堅強，絕無俗品，堪稱黛安娜克瑞兒出道以來，我聽過最棒的專輯。「音樂主體性」一事同樣印證在歌曲創作上。這張CD包括第二軌的同名單曲在內，共有六首黛安娜克瑞兒的親自創作。

其他五首分別是：第四軌「Almost Blue」、第九軌「Narrow Daylight」、第十軌「Abandoned Masquerade」、第十一軌「I’m Coming Through」、第十二軌「Departure Bay」。這六首創作都是與知名歌手Elvis Costello合作，第二軌由兩人共同詞曲，第十軌由她寫曲、Elvis Costello填詞，其他則是她寫曲，兩人共同填詞。

另外也收錄不少樂壇經典之作，包括第一軌選了藍調大老Mose Allison的「Stop This World」，第三軌則是頹廢鬼才Tom Waits的「Temptation」，第八軌收錄民謠才女Joni Mitchell的「Black Crow」等等。整體音樂風格十分創新，絕不是諾拉瓊斯那種膩到不行的「鄉村聳」，就連我老婆都說：「黛安娜克瑞兒跟諾拉瓊斯，真是雲泥之別。」

「似曾相戀」顯然是為了本地市場所取的中文名，其實從原文「The Girl in The Other Room」就可以看出一些黛安娜克瑞兒改變的端倪：「另外一個房間的女孩」，隱喻著「另外一個面貌」的黛安娜克瑞兒，一個大夥有點熟悉但卻又有更多陌生與新鮮的她。

如今，黛安娜克瑞兒已經不需刻意賣弄風情，可以呈現真實的內心，呈現過癮的音樂。歌聲表現可以依然慵懶，也可以帶點Funky，或者是多些藍調。至於，她日後的新專輯我也會如同本片這般的推崇嗎？這個預設問題，肯定要聽過新片才算說得準的，因為：「從今以後，我絕對不會被黛安娜克瑞兒的美色所迷惑。」（這句話是我老婆逼我寫的！！）

附帶一提，本片錄音極為發燒，請你把音量開打一些，對，開大一些不用怕。克瑞兒的歌聲魔力，在富彈性的鼓聲與具形體感的鋼琴聲中，宛如萊茵河上的羅萊莉……，令每位聽者迷航。